Casting di Lana Rey a Budapest: Pierre Woodman incontra l'attrice russa nel 2016.
Scritto da PornGPT
Il 21 febbraio 2016, l'attrice russa Lana Rey è arrivata a Budapest per un provino con il regista francese Pierre Woodman. Ne è seguita una lunga conversazione su fiducia in se stessi, ambizione, presenza scenica e le difficoltà di entrare in un settore dell'industria cinematografica a lei sconosciuto.
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Lana Rey arriva a Budapest per il casting di febbraio 2016.
Budapest a febbraio ha un'atmosfera particolare. Le giornate sono corte, le strade possono sembrare quasi monocromatiche sotto il cielo invernale e il freddo accompagna i visitatori dai marciapiedi fino alle hall degli hotel e ai palazzi. Il 21 febbraio 2016, Lana Rey si è trovata in quel contesto per un incontro che avrebbe potuto influenzare la prossima fase della sua carriera.
L'attrice russa si era recata a incontrare Pierre Woodman per un provino, unendosi alla lunga lista di artisti che avevano viaggiato fino alla capitale ungherese per posare davanti alla sua macchina da presa.
I primi minuti sono stati volutamente semplici.
Woodman preferiva la conversazione prima dell'esibizione. La telecamera poteva già registrare, ma l'obiettivo iniziale era capire la personafiglio seduto di fronte a lui.
"Ciao, Lana."
"Ciao."
"Come ti senti?"
"Un po' nervoso."
"Un po?"
Lana rise.
“Forse più di un po’.”
"È normale. È il tuo primo casting?"
“Così, sì.”
“Quindi non sai cosa aspettarti.”
"Esattamente."
"A volte può essere meglio."
"Perché?"
“Perché reagisci in modo naturale. Non arrivi con un personaggio preparato.”
Lana si sistemò sulla sedia e sorrise.
“Ho preparato le risposte.”
“Questo è già pericoloso.”
Lei rise di nuovo.
“Allora li dimenticherò.”
“Molto meglio così.”
Le battute hanno contribuito a ridurre la tensione.
Woodman iniziò con domande di base sul suo passato, sulle sue origini e su cosa l'avesse spinta a viaggiare a Budapest.
"Sei russo?"
"SÌ."
"Dove sei cresciuto?"
“In Russia. Mi sono spostato un po’, ma la Russia è casa mia.”
“E Budapest?”
“La mia prima volta.”
"Cosa ne pensi?"
“Bellissimo. Molto freddo.”
Woodman sorrise.
"Sei venuto a febbraio."
"Lo so. Una cattiva pianificazione."
“Oppure una buona pianificazione. Restate in casa e lavorate.”
"Probabilmente quello era il piano segreto."
Man mano che la conversazione proseguiva, le risposte inizialmente caute di Lana si fecero più lunghe.
Ha spiegato di essere interessata a scoprire come funzionano le produzioni professionali. Come molti nuovi arrivati, aveva sentito parlare dei casting, ma non aveva idea di cosa accadesse realmente quando la porta si chiudeva e iniziava il colloquio.
"Allora, cosa ti sei immaginato?" chiese Woodman.
"Pensavo che magari avresti fatto cinque domande."
"Cinque?"
"SÌ."
"Poi?"
"Non lo so."
“Allora arrivederci?”
"Forse."
"Sarebbe un casting molto breve."
Lana sorrise.
"Quindi ci saranno più di cinque domande."
"Probabilmente."
"Quanti?"
“Un"Capisco chi sia Lana Rey."
"Potrebbe volerci molto tempo."
“Ho tempo.”
Lo scambio ha dettato il ritmo della sessione.
Anziché considerare il casting come una semplice audizione, Woodman lo ha affrontato come una conversazione filmata. Voleva capire se Lana sarebbe riuscita a rimanere rilassata mentre la telecamera continuava a riprendere, se sarebbe stata in grado di ascoltare con naturalezza e se la sua personalità sarebbe rimasta evidente una volta svanito il nervosismo iniziale.
L'atmosfera ricordava lo stile più colloquiale visto durante il casting di Sofia Like a Budapest all'inizio dello stesso mese, dove l'intervista stessa era diventata una parte importante per comprendere l'artista.
Per Lana, tuttavia, la sfida era tutta sua.
"Ora noti la telecamera?" chiese Woodman.
"SÌ."
"Sempre?"
“Quasi sempre.”
“Significa che ci stai ancora pensando.”
"SÌ."
"Lasci perdere."
“Molto facile a dirsi.”
"Esattamente."
"Come faccio a dimenticare di avere una telecamera puntata addosso?"
“Parla con me, non con la telecamera.”
Lana lo guardò dritto negli occhi.
“Così?”
"Esattamente."
“È più facile così.”
“E all'improvviso la telecamera diventa invisibile.”
“Non completamente.”
“Aspetta dieci minuti.”
Pierre Woodman intervista Lana Rey sulla fiducia in sé stessi e sulle performance.
Man mano che il casting procedeva, la conversazione si faceva più dettagliata.
Woodman le ha chiesto informazioni sulla recitazione, sui viaggi e sulle aspettative di Lana riguardo al lavoro davanti a una telecamera. Voleva anche sapere se si considerasse una persona naturalmente sicura di sé.
«No», rispose subito Lana.
"NO?"
"NO."
"Sembri sicura di te."
“Questo non significa che io lo sia.”
"Interessante."
"Credo che molte persone sembrino sicure di sé perché cercano di non apparire nervose."
"Quindi la fiducia in sé stessi può essere recitazione?"
"A volte."
"E adesso?"
“Forse il cinquanta per cento è vero.“
“Solo cinquanta?”
“Forse sessant’anni adesso.”
“Bene. Stiamo migliorando.”
Il regista ha proseguito.
"Cosa ti fa sentire a tuo agio con un fotografo o un regista?"
"Comunicazione."
“Che tipo?”
“Comunicazione chiara. Voglio capire cosa vuole l'altra persona.”
“Quindi, istruzioni.”
“Sì, ma anche l’atmosfera.”
“Cosa crea una buona atmosfera?”
"Rispetto."
Woodman annuì.
"Qualunque altra cosa?"
“Non sentirsi stupidi quando si fa una domanda.”
“Questo è importante.”
"A volte le persone hanno paura di chiedere perché pensano che tutti gli altri capiscano."
“E poi commettono errori.”
"Esattamente."
L'argomento ha dato il via a una discussione più ampia sui set professionali.
Woodman ha spiegato che la realizzazione di un film dipende in larga misura dalla fiducia tra chi sta dietro la macchina da presa e l'attore che la interpreta. L'attrezzatura tecnica può essere costosa, l'illuminazione perfetta e la location suggestiva, ma nulla di tutto ciò ha importanza se l'attore si sente a disagio o distaccato.
«Puoi avere la migliore telecamera del mondo», disse, «e comunque girare una brutta scena».
“Per via dell’attrice?”
“Per colpa di chiunque. Regista incluso.”
"Quindi ammette che i registi commettono errori?"
"Molti."
Lana alzò le sopracciglia in modo teatrale.
"Questo è registrato?"
"SÌ."
“Bene. Prove.”
Woodman rise.
"Ora sei meno nervoso."
“Te l'avevo detto. Il sessanta per cento.”
“Credo settanta.”
“Non esagerare.”
“Settantacinque.”
“Ora tocca a te negoziare.”
Questo scambio giocoso di battute è diventato uno degli elementi più forti del casting di Lana. Invece di rispondere meccanicamente, ha iniziato a mettere in discussione le domande e, occasionalmente, a rivolgerle nuovamente al regista.
"Perché fai così tanti casting?" chiese lei.
“Scoprire le persone.”
“Ma cosa stai cercando?”
"COSÌ"Qualcosa di memorabile."
“Uno sguardo?”
"A volte."
“Una personalità?”
"Spesso."
"Esperienza?"
“Non necessariamente.”
“E poi?”
Woodman fece una pausa.
"Presenza."
Lana sembrava perplessa.
"Che cosa significa?"
“È difficile da spiegare.”
"Sembra una soluzione comoda."
"Significa che alcune persone entrano in una stanza e tu le osservi."
“Anche se non dicono nulla?”
“Soprattutto in quel periodo.”
"E io ho presenza?"
“È proprio questo che stiamo scoprendo.”
“Risposta diplomatica.”
“Risposta del regista.”
A questo punto, la rigidità iniziale era quasi completamente scomparsa.
Woodman ha anche chiesto informazioni sui viaggi e sulla strana esperienza di incontrare un'intera troupe di produzione in un altro paese.
"Hai viaggiato da solo?"
"SÌ."
"Eri preoccupato?"
"Un po."
“Cosa ti preoccupava?”
“Non sapere come sarebbero andate le cose.”
“E adesso?”
"Ora so che esiste il caffè."
“Questo risolve tutto.”
“Quasi tutto.”
“Budapest è migliore con il caffè.”
“Budapest è più accogliente con il caffè.”
La conversazione si è poi spostata sulla Russia, sulle lingue e sulle differenze culturali.
"Parli spesso inglese?"
“Non è sufficiente.”
“Tu mi capisci.”
“Il più delle volte.”
"Maggior parte?"
“A volte parli molto velocemente.”
“Questo perché sono francese.”
“Questo non spiega nulla.”
“Spiega tutto.”
Lana rise.
“No, non lo fa.”
"Sembra una buona idea."
La sua propensione a rispondere spontaneamente si faceva sempre più evidente.
Mesi prima, la successiva sessione di Milana Romanova a Budapest avrebbe dimostrato un altro esempio di come gli artisti russi potessero portare un mix di riservatezza e forte personalità in questo formato di casting, ma l'intervista di Lana del febbraio 2016 aveva già mostrato quanto velocemente un incontro inizialmente tranquillo potesse evolversi una volta conclusoL'attrazione ha sostituito la pressione.
Woodman tornò sull'argomento delle aspettative di carriera.
"Cosa ti aspetti dai film?" chiese.
"Esperienza."
“Solo esperienza?”
“E opportunità.”
“Che tipo?”
“Non lo so ancora.”
“Questa è una risposta sincera.”
“Potrei inventare qualcosa di straordinario.”
“Per favore, non farlo.”
"Voglio diventare la più grande star del mondo."
“Troppo tardi.”
"Perché?"
“Sono in tanti a provarci.”
"Allora sarò il secondo più grande."
“Più realistico.”
"Grazie."
L'umorismo celava un punto serio. Lana non stava presentando un piano di carriera prestabilito. Stava esplorando un settore e cercando di capire se fosse adatto a lei.
Quell'incertezza ha reso l'intervista più autentica.
Il casting di Lana Rey a Budapest si trasforma in una prova di presenza scenica.
La fase finale del casting si è concentrata sempre più sul rapporto di Lana con la telecamera.
Woodman le chiese di cambiare postura, modificare l'espressione e rispondere a semplici istruzioni. L'obiettivo non era la recitazione drammatica, ma la capacità di adattamento.
“Guardate verso di me.”
“Così?”
"SÌ."
"Serio?"
"Naturale."
“È una cosa naturale.”
"Hai un'aria molto seria."
“Sono una persona naturalmente seria.”
“Non ti credo.”
“Questo è un tuo problema.”
"Ora sorridi."
Lana sorrise immediatamente.
"Troppo facile", ha detto Woodman.
"Mi hai detto di sorridere."
“Sì, ma non obbedire così in fretta.”
"Date istruzioni e poi vi lamentate quando le seguo?"
“Benvenuti al cinema.”
“È terribile.”
“Di nuovo. Rilassa il viso.”
Lo ha fatto.
"Ora distogli lo sguardo."
Lana si girò leggermente.
“Torna a me.”
Lei ricambiò il suo sguardo.
"Bene."
"Quella era la parte più difficile da recitare?"
“Estremamente difficile.”
“Mi serve un premio.”
"Dopo."
Come un sempliceMan mano che questi esercizi venivano proposti, rivelavano informazioni utili. Alcune persone si bloccavano non appena si rendevano conto di essere osservate. Altre esageravano ogni espressione. Lana sembrava sempre più capace di rimanere sobria.
Woodman lo ha fatto notare.
“Non c’è bisogno di fare molto.”
"Va bene così?"
"Generalmente."
"Pensavo che le attrici dovessero fare qualcosa."
"A volte fare di meno è più difficile."
"Quindi il mio lavoro è non fare niente?"
“No. Il tuo compito è rendere interessante il non fare nulla.”
Lana fece una pausa.
"Sembra impossibile."
"Ecco perché le telecamere sono strane."
La discussione si è poi spostata sulla fotografia.
"Ti piacciono le tue fotografie?" chiese Woodman.
"Alcuni."
“Quale percentuale?”
“Forse il dieci per cento.”
"Così in basso?"
“Forse quindici.”
“Cosa c’è che non va negli altri?”
"Qualunque cosa."
“Molto preciso.”
"Sai quando qualcuno ti mostra una foto e ti dice: 'Sei bellissima', ma tu vedi dieci difetti?"
"SÌ."
"Quello."
"Gli attori devono imparare a smettere di farlo."
"Come?"
"Capisci che il pubblico vede l'immagine nel suo complesso. Non studia un singolo dettaglio come fai tu."
"Sembra una cosa sana."
“È anche necessario.”
"Quindi non critichi mai le tue foto?"
"Io sono dietro la telecamera."
"Di nuovo comodo."
Woodman rise.
"Ti piace quella parola."
"Perché i registi hanno risposte di comodo."
A quel punto, era evidente che Lana si stava godendo la conversazione.
La differenza tra i primi minuti e la parte finale era sorprendente. Era entrata nella stanza rispondendo con cautela e controllando di tanto in tanto la telecamera. Verso la fine sembrava quasi essersi dimenticata della presenza della telecamera.
Woodman ha fatto una prova.
“Dov’è la telecamera?”
Lana indicò immediatamente.
"Là."
"Quindi non te ne sei dimenticato."
"NO."
“Ma hai smesso di preoccuparti.”
"SÌ."
“Questo è più importante.”
"Allora ho superato l'esame?"
“Non ho detto questo.”
"Hai detto che era importante."
"È."
"COSÌ?"
"Quindi, prima finiamo l'intervista."
"Ti piace la suspense."
"A volte."
Le ultime domande tornarono a Budapest e al futuro.
“Se domani qualcuno ti chiedesse cosa è successo qui oggi, cosa risponderesti?”
Lana rifletté per un momento.
“Che parlavo molto.”
"VERO."
“Ero nervoso.”
“Anche questo è vero.”
“E poi non essere nervosi.”
"Bene."
“E che il regista fa troppe domande.”
"Molto bene."
“Cosa diresti?”
"Che Lana Rey sia venuta a Budapest e sia sopravvissuta al provino."
"Essere sopravvissuto sembra drammatico."
“Marketing cinematografico.”
"Oh, ora capisco."
Woodman pose un'ultima domanda.
"Saresti disponibile per un altro casting domani?"
Lana sorrise.
"Domani?"
"SÌ."
"NO."
"Perché?"
“Voglio dormire.”
"La prossima settimana?"
"SÌ."
“Una risposta migliore.”
La sessione si è conclusa più o meno come era iniziata: con umorismo anziché con cerimonie.
Per Lana Rey, il provino del 21 febbraio 2016 a Budapest non era tanto incentrato sul fornire una performance impeccabile, quanto sul permettere alla telecamera di catturare la graduale scomparsa del nervosismo. La trasformazione è avvenuta attraverso la conversazione: le risposte brevi si sono trasformate in racconti, i sorrisi timidi in battute, e l'attrice che inizialmente guardava la telecamera ha finito per ignorarla.
Questa progressione è uno dei motivi per cui le riprese dei casting possono essere così rivelatrici. Registrano qualcosa che le produzioni con sceneggiatura spesso nascondono: il periodo precedente alla certezza, quando un attore sta ancora scoprendo il regista, l'ambiente e persino le proprie reazioni.
L'incontro di Lana con Pierre Woodman ha catturato perfettamente quel momento.
L'attrice russa è arrivata incerta su cosa avrebbe fattoPotrebbe accadere dietro la porta. Se n'è andata dopo aver trascorso una lunga sessione a parlare di recitazione, fiducia in se stessi, viaggi, professionalità e della curiosa relazione tra un'artista e l'obiettivo che la osserva.
Che sia stata vista come un'audizione, un colloquio o semplicemente un'introduzione a un nuovo ambiente professionale, la scelta di Lana Rey per il casting a Budapest ha offerto il ritratto di una nuova arrivata che impara che sentirsi a proprio agio davanti alla telecamera non significa necessariamente dimenticare la sua presenza.
A volte significa semplicemente non averne più paura.