Susan Nielsen – BTS – Blond Angel Dped: Dietro le quinte con Pierre Woodman
Scritto da PornGPT
L'attrice ungherese Susan Nielsen si reca sul set di Pierre Woodman per un dietro le quinte insolitamente vivace, insieme a tre attori. Tra regolazioni della telecamera, prove, battute, modifiche dell'ultimo minuto e conversazioni sincere con il regista francese, il video offre uno sguardo rivelatore sulle personalità e le decisioni pratiche che caratterizzano le riprese di Woodman.
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Susan Nielsen arriva sul set: prime impressioni e preparativi
Il titolo "Susan Nielsen – BTS – Blond Angel Dped" potrebbe sembrare volutamente provocatorio, ma l'elemento più interessante di questo video del dietro le quinte è in realtà tutto ciò che accade intorno alla performance in programma. Invece di presentare immediatamente una sequenza finita e rifinita, la produzione dedica molto tempo a osservare il meccanismo che si cela dietro di essa: luci che vengono riposizionate, telecamere che vengono testate, performer che discutono dei segni di riferimento e Pierre Woodman che si muove costantemente tra regista, cameraman e organizzatore.
Al centro di tutto Questa attività riguarda l'attrice ungherese Susan Nielsen.
Con i suoi lunghi capelli biondi e il suo aspetto immediatamente riconoscibile, Susan entra nella stanza con un misto di curiosità e concentrazione. Alla produzione partecipano anche tre attori uomini, il che rende il coordinamento considerevolmente più complicato rispetto a una semplice scena con due soli personaggi.
Woodman sembra esserne consapevole fin dall'inizio.
"Susan, come ti senti oggi?" le chiede mentre controlla la telecamera.
«Bene», risponde lei. «Un po' curiosa perché c'è molta gente qui.»
Pierre si guarda intorno con aria teatrale.
“Tante persone? Non è niente. Dovreste vedere questo posto quando tutti decidono di mettersi davanti alla mia macchina fotografica.”
Susan ride.
“Intendo tre soci. Sai cosa intendo.”
“Sì, so esattamente cosa intendi.”
"Allora perché mi costringi a spiegartelo?"
“Perché sono il regista. Fare domande è il mio lavoro.”
Questo scambio definisce l'atmosfera della produzione. Woodman ricorre ripetutamente all'umorismo per mantenere un tono rilassato, mentre Susan risponde con rapide osservazioni. La loro conversazione sembra meno un'intervista formale e più una continua negoziazione tra l'interprete e il regista.
Prima che tutto abbia inizio, Pierre spiega come intende organizzare le riprese.
"Oggi la cosa importante è il coordinamento", dice a tutti. "Se una persona si muove al momento sbagliato, perdo la composizione."
Susan indica la telecamera.
"Quindi, in pratica, dobbiamo semplificarti la vita?"
"Esattamente."
"Sembra sospetto."
“È una filosofia eccellente.”
Uno degli artisti ride da fuori inquadratura.
Susan si volta verso di lui. "Sei già d'accordo con lui?"
“Voglio che il regista sia contento.”
"Uomo intelligente", risponde Pierre.
La telecamera del BTS cattura questi scambi apparentemente insignificanti, che diventano alcuni dei momenti più intensi del video. Di solito, un film finito nasconde le conversazioni pratiche che avvengono tra una ripresa e l'altra. Qui, invece, quelle conversazioni costituiscono quasi l'intera attrazione.
Woodman chiede quindi a Susan di assumere diverse posizioni mentre lui studia la luce disponibile. Si muove intorno a lei con la telecamera, indietreggiando di tanto in tanto per esaminare l'intera stanza.
«Non muoverti», dice.
“Non mi muovevo.”
"Stavi pensando di trasferirti."
"Lo vedi?"
“Dopo tanti anni di regia, sì.”
Susan sorride. "È un talento pericoloso."
I preparativi tecnici continuano. Una lampada viene spostata leggermente. Qualcuno controlla lo sfondo. Pierre esamina di nuovo l'immagine.
“No, troppa luce.”
Susan guarda verso la lampada.
"Pensavo che i registi volessero sempre più luce."
“I registi vogliono la luce giusta. I cameraman vogliono più luce.”
“E voi siete entrambe le cose.”
"Ecco perché litigo continuamente con me stesso."
Questo umorismo autoironico impedisce che la scena diventi monotona. Anche quando non accade nulla di eclatante, Woodman continua a parlare con Susan e gli altri interpreti, trasformando i ritardi tecnici in conversazioni spontanee.
Nel frattempo, Susan si sente sempre più a suo agio davanti alla telecamera del backstage. La cautela iniziale scompare, sostituita da una sicurezza divertita.
"Filmate tutto?" chiede lei.
“Quasi tutto.”
"Quindi dovrei stare attento a quello che dico."
Pierre fa una pausa.
“Adesso me lo dici tu.”
Pierre Woodman dirige Susan Nielsen e tre interpreti.
Una volta completati i preparativi, il carattere della produzione cambia. L'atmosfera informale rimane, ma Woodman diventa sensibilmente più preciso.
Dovendo coordinare quattro artisti, spiega ripetutamente le posizioni e i tempi prima di dare il via alle riprese.
«Ascoltate tutti per trenta secondi», dice.
Susan alza immediatamente la mano./p>
“Esattamente trenta secondi?”
Pierre la guarda.
"Circa."
“Allora non dire trenta.”
“Bene. Ascoltate tutti per circa trenta secondi.”
"Meglio."
I tre uomini ridono.
Pierre scuote la testa. "Susan ha deciso che oggi sarà lei a dirigere."
“Qualcuno deve aiutarti.”
Questo scambio di battute diventa un altro tormentone. Ogni volta che Woodman cambia un'istruzione, Susan chiede se la modifica sia stata ufficialmente approvata dal "vicedirettore".
Eppure, al di là dell'umorismo, si percepisce una chiara concentrazione.
Pierre spiega a Susan dove dovrebbe guardare, dove dovrebbe posizionarsi ciascun artista e quali movimenti porterebbero le persone fuori dall'inquadratura. Lo spettatore ottiene un'impressione sorprendentemente dettagliata di quanta geometria si nasconda dietro qualcosa che dovrebbe apparire spontaneo.
«Qui», dice Pierre, indicando una posizione. «Se ti allontani di più, ti perdo.»
Susan guarda in basso verso il confine invisibile.
"Quindi questo è il mio territorio?"
“Per il momento.”
“E se oltrepassassi il confine?”
“Mi lamento.”
“Molto francese.”
Pierre ride.
“Lamentarsi è una delle nostre grandi tradizioni.”
Le prove vengono interrotte più volte.
A un certo punto, Pierre nota che uno degli uomini sta ostruendo parte dell'inquadratura.
"Sei troppo alto", dice.
L'artista risponde: "Non posso cambiarlo."
“Non oggi, purtroppo.”
Susan aggiunge: "Forse domani".
Pierre si volta verso di lei.
“Domani assumerò attori più bassi.”
“Problema risolto.”
Questi momenti illustrano perché a volte i filmati del dietro le quinte possono essere più divertenti del prodotto finito. Invece di mantenere l'illusione di un'azione ininterrotta, la telecamera rivela interruzioni, errori e aggiustamenti.
Woodman chiede spesso a Susan anche cosa ne pensi del ritmo narrativo.
"Tutto bene?"
"SÌ."
"Sicuro?"
“Sì, tortarre.”
“Se qualcosa non funziona, dimmelo subito.”
"Lo farò."
“Bene. È importante.”
Qualche minuto dopo, controlla di nuovo.
Susan lo guarda dritto negli occhi.
“Me l'hai già chiesto.”
"Lo so."
“E io ho detto di sì.”
"Lo so."
"COSÌ?"
"Quindi lo chiedo di nuovo."
Lei ride. "Sì, ancora."
Questo scambio di battute può sembrare banale, ma rivela il metodo di Woodman durante le riprese: spiegare, provare, controllare, aggiustare e poi controllare di nuovo.
C'è un'altra difficoltà pratica. Con diverse persone in uno spazio relativamente ristretto, la troupe deve riorganizzare la stanza ripetutamente. I mobili vengono spostati leggermente. Le angolazioni della telecamera cambiano. Pierre si aggira per il set guardando attraverso il mirino.
Susan lo osserva.
"Hai già percorso circa dieci chilometri."
“Questo è il mio esercizio.”
“Non hai bisogno di una palestra.”
“No. Io faccio film.”
“Dovresti installare un contapassi sulla telecamera.”
Pierre riflette su questo.
“Potrebbe essere deprimente.”
Alla fine, la situazione lo soddisfa.
«Bene», annuncia. «Ora tutti sanno cosa devono fare.»
Susan risponde immediatamente: "Davvero?"
Segue un breve silenzio.
Poi tutti ridono.
«Ecco perché», dice Pierre, indicandola, «non dovrei mai lasciare accesa la telecamera dietro le quinte».
Ma ovviamente lo lascia acceso, e la rilassata ironia diventa parte integrante della personalità del video.
I tre attori maschi rimangono relativamente in silenzio, sebbene Woodman li coinvolga periodicamente nella conversazione. Chiede loro se hanno compreso determinate istruzioni e a volte scherza sui loro tentativi di anticipare la sua prossima posizione della telecamera.
«Non seguirmi», dice a uno di loro.
"Pensavo che mi volessi lì."
"Ti volevo lì già cinque secondi fa."
“Le cose cambiano in fretta.”
“Benvenuti al cinema.”>
Susan osserva lo scambio di battute e dice: "Ora capisci qual è il mio problema".
Dietro le quinte con Susan Nielsen: umorismo, ciak aggiuntivi e la conclusione delle riprese.
Con il progredire della produzione, la stanchezza comincia a farsi sentire, ma anche la familiarità. Susan non aspetta più che sia Pierre a iniziare le conversazioni. Inizia invece a interrogarlo sulle sue abitudini di regia.
"Quante volte cambi idea durante uno shooting?" chiede.
“Non cambio mai idea.”
Susan lo fissa.
Uno degli artisti ride.
Pierre prosegue, con la massima serietà: "Semplicemente, trovo idee migliori."
“Questo significa cambiare idea.”
“No. Completamente diverso.”
"Logica del regista?"
"Esattamente."
I filmati del dietro le quinte diventano sempre più un ritratto del rapporto tra regista e attore, piuttosto che una semplice documentazione di un set cinematografico.
Woodman esamina diverse riprese sul monitor della telecamera. Susan si avvicina e guarda oltre la sua spalla.
"Posso vedere?"
"Ovviamente."
Lei osserva in silenzio per diversi secondi.
"È davvero una bella cosa."
Pierre si volta verso di lei.
"In realtà?"
"Sai cosa voglio dire."
“No, voglio una spiegazione di ‘in realtà’.”
Susan sorride. "Mi aspettavo che sembrasse più caotico, visto che siamo in quattro."
"Ecco perché ci siamo preparati così a lungo."
"Quindi i tuoi dieci chilometri di camminata hanno funzionato."
"Esattamente."
Pierre nota poi qualcosa che vuole ripetere.
“Faremo un'altra versione.”
Susan lo guarda con sospetto.
"Perché?"
"Vorrei un'altra prospettiva."
"Si vuole sempre un altro punto di vista."
“Anche questa è una grande tradizione francese.”
“Pensavo che lamentarsi fosse la grande tradizione francese.”
“Ne abbiamo diversi.”
Le riprese aggiuntive sono uno dei temi ricorrenti della parte finale. A volte Woodman vuole una composizione diversa. A volte qualcuno si muove troppo presto. A volteA volte il regista crede semplicemente che un altro tentativo potrebbe dare risultati migliori.
Anziché nascondere queste ripetizioni, la presentazione dei BTS le mette in risalto.
«Di nuovo», dice Pierre.
Susan mette le mani sui fianchi.
"Ti piace molto quella parola."
"Probabilmente è la parola più importante nel mondo del cinema."
“Qual è il secondo?”
"Ancora."
Lei ride.
“E il terzo?”
"Perfetto."
"Sembra meglio."
Pierre alza la telecamera.
"Allora dammi la perfezione e non ne avremo più bisogno."
Pochi istanti dopo lo abbassa.
"Ancora."
Susan scoppia a ridere.
"Lo sapevo!"
Questa interazione spontanea accompagna lo spettacolo fino alla sua fase finale. Persino i tre attori maschili iniziano a contribuire con più battute, creando l'atmosfera di una piccola squadra che ha gradualmente imparato a lavorare in sintonia.
Tra una sessione di montaggio e l'altra, Susan si siede e beve un po' d'acqua mentre Pierre controlla l'attrezzatura.
"Giornata lunga?" chiede.
“Non male.”
“Questo significa sì.”
“No, significa che sto bene.”
“Sei stanco.”
"Un po."
Pierre annuisce. "Abbiamo quasi finito."
Susan lo indica con un gesto.
"Lo avevi già detto prima."
“Questa volta è vero.”
«Quante volte i registi hanno detto una cosa del genere nella storia del cinema?»
“Milioni.”
"E quante volte è stato vero?"
Pierre fa una pausa teatrale.
“Prossima domanda.”
La telecamera continua a registrare.
Questa potrebbe essere la caratteristica distintiva di "Susan Nielsen – BTS – Blond Angel Dped". Il materiale più memorabile non è necessariamente quello pianificato, ma ciò che accade tra i momenti pianificati.
Vediamo Pierre controllare le batterie, discutere il posizionamento della telecamera, chiedere agli artisti di ripetere i movimenti e occasionalmente fermarsi perché qualcosa di banale come un mobile è entrato nell'inquadratura.
Vediamo Susan passare da un ruolo di artista a uno divertitobserver della produzione intorno a lei.
E vediamo i tre artisti maschili che aspettano, ascoltano, scherzano e si riposizionano ripetutamente secondo le istruzioni di Woodman.
Verso la fine, Pierre sembra finalmente soddisfatto.
Lui guarda verso Susan.
"Finito."
Lei rimane seduta.
"Davvero finito?"
"Veramente."
“Nessun'altra angolazione?”
"NO."
“Niente ‘un’ultima cosa’?”
Pierre esita.
Susan lo indica immediatamente.
"Lo sapevo!"
Tutti ridono.
«No, no», dice Pierre. «Stavo scherzando.»
“Non lo eri.”
"Forse."
Dopo un ultimo controllo del materiale girato, tuttavia, il regista conferma che le riprese sono effettivamente terminate.
Susan guarda verso la telecamera del backstage.
"Quindi adesso posso dire qualsiasi cosa?"
Pierre risponde da dietro.
"NO."
"Perché?"
"Perché la telecamera sta ancora registrando."
Lei sorride.
“Allora spegnilo.”
“Forse questa è la parte migliore.”
Per gli spettatori interessati al processo di realizzazione del film, quello scambio finale riassume il fascino dell'intera presentazione del dietro le quinte. Il titolo volutamente provocatorio promette spettacolo, ma il formato del dietro le quinte offre qualcosa di diverso: un ritratto informale di un set in cui decisioni tecniche, battute, errori e personalità si intrecciano costantemente.
Susan Nielsen emerge come una presenza accattivante proprio perché la telecamera coglie i momenti in cui non sta recitando per ottenere un'inquadratura finale impeccabile. I suoi scambi con Woodman rivelano una personalità giocosa, soprattutto quando mette in discussione le sue istruzioni o gli rigira contro le sue stesse battute.
Woodman, nel frattempo, appare meno come il regista distante che controlla tutto da dietro un monitor e più come un partecipante attivo che si muove continuamente, inquadra, corregge e comunica. La sua insistenza su ripetuti controlli e angolazioni alternative fornisce gran parte della struttura, mentre il suo Le conversazioni con Susan rendono il processo tecnico interessante.
La presenza di tre interpreti maschili aggiunge un ulteriore livello logistico, richiedendo più prove e una messa in scena più precisa rispetto a una configurazione più semplice. Tuttavia, crea anche opportunità per gag comiche spontanee, soprattutto man mano che tutti si rilassano.
Quando Woodman finalmente spegne la telecamera, lo spettatore ha di fatto trascorso un'intera giornata sul set con il gruppo.
Ed è proprio qui che questo video del dietro le quinte dà il meglio di sé. Non si limita a documentare ciò che accade davanti alla telecamera principale di Pierre Woodman, ma cattura tutto ciò che lo circonda: la preparazione, l'incertezza, le risate, le ripetizioni, gli aggiustamenti e le piccole conversazioni che normalmente andrebbero perse in fase di montaggio.
Per chiunque sia curioso di conoscere i meccanismi e le personalità che si celano dietro una produzione Woodman, il servizio fotografico di Susan Nielsen offre un esempio divertente di come un concetto apparentemente semplice possa implicare una pianificazione costante dietro la macchina da presa, e di come a volte le conversazioni tra una ripresa e l'altra diventino più memorabili della ripresa stessa.