Lina Adley al casting di Budapest: Pierre Woodman incontra l'attrice ucraina.
Scritto da PornGPT
Il 4 febbraio 2019, l'attrice ucraina Lina Adley è arrivata a Budapest per un provino con il regista francese Pierre Woodman. Ne è seguita una lunga e rivelatrice conversazione su fiducia in se stessi, ambizione, cinema, viaggi e la realtà di trovarsi di fronte a una telecamera professionale.
Visita Woodman Casting X e guarda questa scena!
Lina Adley arriva a Budapest per il casting del suo film il 4 febbraio 2019.
All'inizio del 2019, Budapest era già diventata una delle location europee più familiari per Pierre Woodman. La capitale ungherese gli offriva un flusso costante di volti nuovi, artisti affermati e aspiranti attrici provenienti da tutta l'Europa centrale e orientale. Il 4 febbraio, un'altra giovane donna entrò nella stanza e prese posto davanti alla sua macchina fotografica: l'attrice ucraina Lina Adley.
I primi momenti non ebbero nulla di particolarmente teatrale. Lina entrò con una piccola borsa, si guardò brevemente intorno e poi sorrise a Woodman.
«Ciao», disse lei.
“Ciao. Lina?”
“Sì, Lina.”
“Benvenuti a Budapest.”
"Grazie."
"È la prima volta che vieni qui?"
“No. Ma io Continuo a perdermi."
Woodman rise.
“Questo significa che sei ufficialmente un visitatore. Anche chi vive qui si perde.”
“Questo mi fa sentire meglio.”
Lo scambio di battute ha immediatamente conferito all'incontro un ritmo rilassato. Invece di iniziare con una lunga presentazione formale, Woodman ha posto domande semplici, permettendo a Lina di sentirsi a suo agio con la telecamera e con l'ambiente a lei sconosciuto.
"Quindi vieni dall'Ucraina?"
"SÌ."
“Quale parte?”
"Ultimamente mi sono spostato molto."
"Ti piace viaggiare?"
"Mi piace arrivare. Non sempre mi piacciono gli aeroporti."
"Questa è un'ottima distinzione."
Lina sorrise di nuovo.
"Credo che a tutti piaccia di più la destinazione che l'aeroporto."
L'atmosfera era rilassata e informale, non frettolosa. Woodman aveva condotto un numero enorme di provini nel corso degli anni, e parte del suo metodo consisteva nel lasciare che le personalità emergessero gradualmente, anziché forzare una performance immediata.
Ha regolato l'inquadratura della telecamera.
«Siediti in modo naturale», le disse. «Dimentica la macchina fotografica per un momento.»
"È difficile quando ce l'ho proprio davanti agli occhi."
“Te ne dimenticherai.”
"Lo prometti?"
“No. Ma ho esperienza.”
Quella risposta fece ridere Lina.
Nei primi minuti è apparsa leggermente riservata, pur non mostrandosi a disagio. Le sue risposte erano concise e a volte faceva una pausa prima di parlare, come se stesse riflettendo su quanto volesse rivelare.
Woodman se ne accorse.
“Bisogna riflettere prima di rispondere.”
"È una cosa negativa?"
“No. Interessante.”
“Non voglio dire qualcosa di stupido.”
"A volte le risposte più stupide sono le migliori."
“Allora forse dovrei smettere di pensare.”
“Questo mi semplificherebbe il lavoro.”
La loro conversazione si è poi spostata sui motivi che avevano spinto Lina a entrare nel mondo dello spettacolo.
"Perché hai deciso di lavorare davanti alle telecamere?" ha chiesto Woodman.
"IO ero curioso."
“Solo curiosità?”
«Prima è stata la curiosità. Poi ho capito che mi piaceva la libertà.»
“Che tipo di libertà?”
“Incontrare gente. Viaggiare. Non fare sempre la stessa cosa.”
"Quindi la routine è tua nemica?"
“Sì. Assolutamente.”
“Non potresti mai lavorare in un ufficio?”
“Potrei.”
“Per quanto tempo?”
“Forse tre giorni.”
Woodman rise.
“Tre giorni non bastano per una carriera.”
“Sarebbe una carriera molto breve.”
Le risposte scherzose di Lina si fecero gradualmente più spontanee. L'espressione riservata visibile all'inizio dell'incontro scomparve lentamente.
L'atmosfera ricordava il casting a Budapest dell'attrice russa Milana Romanova, avvenuto il 24 settembre 2018, quando un'altra esordiente apparentemente riservata si rilassò gradualmente con il procedere dell'intervista.
Ma Lina aveva una sua energia. Anziché diventare sempre più loquace, sceglieva con cura le parole, rispondendo spesso a Woodman con brevi affermazioni seguite da un sorriso divertito.
«Di cosa hai paura?» chiese.
"Generalmente?"
"SÌ."
"Persone noiose."
"Questa è la tua più grande paura?"
“No, ma è la risposta più sicura.”
“Ora sì che stai diventando diplomatico.”
“Forse dovrei impegnarmi in politica.”
"Hai detto che non puoi sopravvivere tre giorni in ufficio."
“Allora la politica è impossibile.”
A questo punto, l'atmosfera formale di un colloquio di casting era in gran parte svanita.
Pierre Woodman interroga Lina Adley sulla sicurezza in sé stessa e sul lavoro davanti alla telecamera.
Mentre l'intervista proseguiva, Woodman ha spostato le domande sulla fiducia in se stessi, sull'esperienza e sulla strana transizione psicologica che si verifica quando si passa da una normale conversazione all'essere osservati attraverso un obiettivo.
"Sei nervoso adesso?" chiese.
“Meno di dieci minuti fa.”
"Quanto eri nervoso dieci minuti fa?"
Lina teneva le mani divaricate.
“Così.”
“E adesso?”
Lei si è trasferita avvicinarli ancora di più.
“Così.”
“Quindi, progressi.”
"SÌ."
“Cosa è cambiato?”
"Ho capito che sei una persona normale."
Woodman inarcò un sopracciglio.
"Non era garantito?"
“Non lo sapevo.”
“Molto rassicurante.”
"Hai chiesto onestà."
“Sì, l’ho fatto.”
La telecamera ha continuato a registrare.
Per Lina, la sicurezza sembrava derivare dalla conversazione piuttosto che dalle pose. Ogni volta che la discussione si faceva più naturale, il suo linguaggio del corpo si rilassava.
Woodman le chiese cosa considerasse importante quando lavorava con un regista.
«Comunicazione», rispose subito Lina.
"Perché?"
"Perché se nessuno spiega niente, la gente si innervosisce."
"Desideri istruzioni precise?"
“Sì, ma non ogni secondo.”
"Quindi un po' di libertà."
"Esattamente."
“Se dico: ‘Fate quello che volete’, questa è libertà?”
“Questa è troppa libertà.”
Woodman rise.
"Quindi vuoi una libertà controllata."
“Sì. Sembra perfetto.”
La discussione ha rivelato un aspetto importante della personalità di Lina. Non sembrava interessata a fingere di essere completamente impavida. Al contrario, riconosceva apertamente che le situazioni sconosciute potevano renderla cauta.
"Alcune persone vengono qui e mi dicono di non essere mai nervose", ha affermato Woodman.
“Non ci credo.”
"Perché?"
"Tutti sono nervosi a volte."
“Anche gli artisti più esperti?”
"Ovviamente."
"Cosa ti rende nervoso?"
“Quando non so cosa succederà dopo.”
"È interessante, perché i set cinematografici sono pieni di momenti in cui nessuno sa cosa succederà dopo."
“Forse allora ho scelto la professione sbagliata.”
"L'hai scoperto un po' tardi."
"Forse."
Un'altra risata.
Woodman chiese poi a Lina come gestisse le critiche.
“Dipende da chi lo dice.”
“Supponiamo che io dica che qualcosa non funziona.”
“Questo è il tuo lavoro.”
“E se qualcuno scrive "C'è qualcosa di negativo in te?"
“Cerco di non leggere tutto.”
“Un'ottima strategia.”
“A volte leggo ancora.”
"Poi?"
“A volte mi pento di aver letto.”
La risposta è sembrata particolarmente attuale. Nel 2019, gli artisti erano sempre più consapevoli che un'identità professionale esisteva non solo nel cinema, ma anche sui social media, sui siti web e nelle comunità online.
"I commenti su Internet possono essere strani", ha detto Woodman.
“Molto strano.”
«Rispondi?»
"NO."
"Mai?"
“Quasi mai.”
“Molto saggio.”
"Ho studiato."
La conversazione si è poi spostata sul tema dell'ambizione.
"Dove ti vedi tra cinque anni?" ha chiesto Woodman.
Lina rise.
“Detesto questa domanda.”
"Tutti odiano questa domanda."
“Allora perché chiederlo?”
“Perché a tutti non piace.”
“Questo è crudele.”
“È tradizione.”
Lina rifletté sulla questione.
“Voglio stare comodo.”
“Con i soldi?”
“Con me stesso.”
Woodman fece una breve pausa.
“Questa è una risposta migliore.”
"Ti ho detto che ci penso prima di rispondere."
"Ora capisco perché."
Lina ha spiegato di non avere un piano professionale rigido. Preferiva le opportunità che le permettevano di viaggiare e lavorare con persone diverse, piuttosto che seguire un percorso prestabilito.
"Alcune persone desiderano una carriera ben precisa", ha detto. "Non so se io sia tra queste."
"Hai cambiato idea?"
"SÌ."
"Spesso?"
“Molto spesso.”
“Può essere una cosa positiva.”
“O terribile.”
“Di solito entrambi.”
Lo scambio ha evidenziato la differenza tra un'audizione tradizionale, in cui i candidati cercano di presentare un'immagine professionale impeccabile, e il formato di casting colloquiale di Woodman. Sembrava meno interessato alle risposte preparate che alle reazioni.
L'atmosfera ricordava anche il casting di Susana Melo a Budapest del 9 marzo 2014, dove una lunga conversazioneha rivelato molto di più sulla personalità dell'artista di quanto avrebbe potuto fare qualsiasi elenco convenzionale di fatti biografici.
Lina, tuttavia, sembrava determinata a non esagerare la propria storia.
"Dimmi qualcosa di sorprendente su di te", disse Woodman.
"Preparo delle frittelle davvero ottime."
"È sorprendente?"
“Non li avete assaggiati.”
"Giusto."
“Cosa ti aspettavi?”
“Non lo so. Qualcosa di drammatico.”
"Niente drammi."
“Non hai nessun segreto drammatico?”
“Forse. Ma non te lo dirò.”
“Quindi ce n'è uno.”
“Non ho detto questo.”
"Ci sei quasi riuscito."
"NO."
“Molto sospetto.”
Lina rise.
Il ritmo rilassato continuò.
La personalità di Lina Adley emerge durante la fase finale del casting.
Nella parte finale della riunione, Lina appariva decisamente più a suo agio rispetto a quando era entrata nella stanza.
Woodman lo ha fatto notare.
"Ora sei diverso."
"Come?"
“Più rilassato.”
“Perché ne parliamo da molto tempo.”
"Quindi la telecamera è scomparsa?"
"NO."
"Lo noti ancora?"
"Ovviamente."
“Ma hai smesso di guardarlo.”
Lina lanciò un'occhiata direttamente all'obiettivo.
"Ora sto guardando."
"Hai rovinato la mia osservazione."
"Scusa."
"È stata una scelta deliberata."
"Forse."
La conversazione si è poi spostata sui rapporti con i colleghi e su cosa Lina si aspettasse dalle persone che lavoravano intorno a lei.
"Cosa contraddistingue un buon professionista?" chiese Woodman.
“Essere rispettosi.”
"Qualunque altra cosa?"
"Essere puntuali."
“Molto importante.”
“Odio aspettare.”
“Quanto è troppo tardi?”
“Dieci minuti.”
“Molto severi.”
“Se qualcuno scrive dicendo che è in ritardo, va bene.”
"Quindi, di nuovo la comunicazione."
"SÌ."
"Continua a ripresentarsi."
“Perché è importante.”
Woodman le chiese se le fosse facile fidarsi delle personeper favore.
"NO."
"Perché?"
“Questa è un'altra domanda pericolosa.”
“Puoi rifiutare.”
"Lo so."
Fece una pausa.
"Credo che la fiducia richieda tempo."
“È normale.”
"Alcune persone si fidano immediatamente."
“Non lo fai?”
"NO."
"Ma sei venuto fin qui per un provino con una persona che non avevi mai incontrato prima."
“Questo è lavoro.”
"Quindi la fiducia professionale è diversa?"
"SÌ."
"Come?"
“Puoi verificare le informazioni. Puoi chiedere ad altre persone. La fiducia personale è un'altra cosa.”
È stato uno dei momenti più riflessivi dell'intervista.
Le risposte di Lina lasciavano intendere che fosse una persona consapevole dell'importanza di stabilire dei confini tra le interazioni professionali e la vita privata.
Woodman ha nuovamente cambiato argomento.
“Cosa fai quando non lavori?”
"Sonno."
"Questo è il tuo hobby?"
"Un hobby che prendo molto sul serio."
“Qualcosa di più dinamico?”
“Camminare. Musica. Amici.”
“Quale musica?”
"Qualunque cosa."
“Questo non significa nulla.”
"Lo so."
“Datemi un solo stile.”
“Musica elettronica.”
"Meglio."
“Ma domani potrebbe essere qualcosa di completamente diverso.”
"Quindi neanche la tua musica segue una routine."
"Esattamente."
Il tratto finale si fece sempre più spensierato.
"Sai cucinare?"
"SÌ."
“Oltre ai famosi pancake?”
"SÌ."
“Qual è il tuo piatto migliore?”
“Non dovrei dirtelo.”
"Perché?"
"Perché poi mi chiederai di cucinare."
“Non avevo intenzione di farlo.”
"Ora lo sei."
"Forse."
Lei rise.
Woodman tornò a trattare l'argomento della fusione in sé.
"Se potessi ricominciare da capo oggi, dal momento in cui sei entrato nella stanza, faresti qualcosa di diverso?"
"SÌ."
"Che cosa?"
“Sarei meno nervoso.”
“Ma non sapevate cosa sarebbe successo.”
"Esattamente."
"Quindi non potevi essere meno nervoso."
“Potrei fingere.”
“Sarebbe"Non sarebbe meglio?"
"NO."
“Allora non cambieresti nulla.”
Lina fece una pausa.
"Sembra una cosa filosofica."
“Mancano cinque minuti a pranzo. Quando ho fame divento filosofo.”
“Allora dovremmo finire in fretta.”
Entrambi risero.
Il casting si era trasformato esattamente nel tipo di ritratto colloquiale che Woodman cercava spesso di creare. Ciò che era iniziato con risposte brevi e caute, alla fine rivelava umorismo, indipendenza e una visione pragmatica del lavoro nel settore dell'intrattenimento.
Prima di concludere, Woodman ha posto un'ultima domanda.
"La giornata di oggi ha soddisfatto le tue aspettative?"
"NO."
“Meglio o peggio?”
Lina sorrise.
"Diverso."
"Ancora una volta, questo è diplomatico."
“Okay. Meglio.”
“Ora ti credo.”
“Dovresti fidarti di più delle persone.”
"Cinque minuti fa mi hai detto che la fiducia richiede tempo."
“Forse impari in fretta.”
Woodman sorrise e allungò la mano verso i comandi della telecamera.
“Grazie, Lina.”
"Grazie."
"Sei ancora nervoso?"
"NO."
“Allora il mio lavoro è finito.”
Lina guardò verso la telecamera un'ultima volta.
"Ora so cosa succederà dopo."
"Che cosa?"
"Pranzo."
“Esatto.”
La telecamera si è fermata.
Il provino del 4 febbraio 2019 a Budapest ha rivelato Lina Adley non tanto come un personaggio costruito ad arte, quanto come una giovane attrice alle prese con una nuova esperienza professionale in tempo reale. La sua iniziale cautela, il suo umorismo asciutto e le risposte sempre più sicure hanno creato la naturale evoluzione che rende interessanti i provini più lunghi, al di là del loro scopo immediato.
Per gli spettatori interessati alle persone che si celano dietro le performance filmate, sessioni come questa fungono da piccole capsule del tempo. Acconciature, atteggiamenti e aspettative del settore possono cambiare, ma l'incertezza di entrare per la prima volta in una sala provini rimane sorprendentemente costante.
Lina Adley arrivò incerta su cosa aspettarsiNel corso della conversazione, quell'incertezza si trasformò gradualmente in curiosità, poi in umorismo e infine in familiarità.
Forse la frase più rivelatrice è arrivata quasi per caso, quando Woodman le ha chiesto cosa desiderasse in definitiva dal futuro.
«Per stare comoda», aveva risposto.
Non semplicemente persone di successo, famose o che lavorano costantemente.
A suo agio con se stessa.
Per un colloquio di casting incentrato sulla scoperta della personalità, si è trattato di una sintesi sorprendentemente concisa della donna seduta davanti alla telecamera quel giorno a Budapest.